Il disegno complessivo di questo folle progetto, assieme ai due progetti ancora più folli che lo accompagnano, era stato già tracciato ahimé qualche tempo fa qui; quella che segue è la lista completa/provvisoria dei lavori che verranno “schedati”.
La lista è un work in progress, ogni anno appaiono nuovi titoli/nuove registrazioni, spesso anche di compositori a me fino ad allora del tutto sconosciuti. La lista verrà costantemente aggiornata.
Criteri: qui sono elencate tutte le opere composte tra il 1875 e il 1945 delle quali al momento è possibile reperire integralmente o in parte una registrazione.
Ho fatto il possibile per limitare il campo al genere operistico, escludendo generi vicini come l’operetta, la zarzuela o l’oratorio, ma tracciare un confine netto, soprattutto nel periodo preso in esame, non è sempre così facile e alcune inclusioni/esclusioni potrebbero apparire arbitrarie. Alcuni oratori, in virtù del loro contenuto drammatico o della loro vicinanza ad altre opere, sono stati aggiunti provvisoriamente alla lista. Per esempio, tra La Vierge di Massenet, che è un oratorio, e la Maria egiziaca di Respighi, comunemente classificata come opera, la distanza strutturale è minima, tale da lasciar ritenere che la differente denominazione sia dovuta alla differente percezione dei confini del genere operistico a seconda delle epoche.Non so ancora se è giusto includere La Vierge nella lista come anticipazione di un futuro sviluppo del genere operistico, o escluderla perché per il pubblico dell’epoca e per il compositore stesso non si trattava di un’opera. Per ora propendo per la prima soluzione. Altro discorso vale per l’Opéra-Comique, che spesso trascende senza un confine netto nell’operetta. Inizialmente per esempio nella lista avevo incluso Les cloches de Corneville di Planquette, ma dopo dieci minuti di ascolto mi è parso chiaro che si trattasse piuttosto di un’operetta, e l’ho quindi espunta assieme a tutti gli altri lavori di Planquette. Sviste in questo campo a me non ancora molto familiare sono però sempre possibili.
In linea generale si è scelto di datare ciascun lavoro all’anno di composizione; nel caso di versioni differenti, ove disponibili, sono state messe in elenco tutte; in alcuni casi particolari (per esempio Carmen, Vanda, Sigurd, Kleider machen Leute ecc.) ci si è attenuti di volta in volta al criterio ritenuto più appropriato per ognuno dei lavori. Il motivo della scelta della datazione verrà in questi casi illustrato nelle rispettive schede.
Legenda: la sottolineatura indica che l’opera è stata da me vista rappresentata scenicamente; la parentesi quadra indica che al momento non posseggo alcuna registrazione di quel lavoro. Nella maggior parte dei casi esiste una registrazione, che io semplicemente devo ancora acquistare/acquisire; in rari casi (che ho colorato in rosso) si tratta di lavori visti in teatro ma dei quali non è stato finora possibile reperire alcuna registrazione disponibile; in verde invece quelle di cui non esistono registrazioni ma che vedrò nella prossima stagione
La dicitura “Klav. “indica che l’unica esecuzione disponibile o ascoltata è in una riduzione per pianoforte; la dicitura “Ausz.” indica invece che l’esecuzione non è integrale.
*****
Die Entstehung des Opernzettel-Projekts wurde schon in einem vorigen Posting (Einleitung) zusammen mit der Entstehung zweier weiterer Projekte erläutert; sie sei aber für die Hastigen auch hier wiederholt.
Ich habe in den vergangenen Jahren versucht, einige Opern besser in ihrem zeitlichen Kontext zu verstehen. Daher hörte ich sie zusammen mit anderen in derselben Zeitspanne entstandenen Opern chronologisch nacheinander an. Die Ergebnissen waren oft überraschend: wie unglaublich gewagt für ihre Zeit klangen plötzlich einige Hauptwerke der Moderne! Und andererseits wie konventionell einige andere, heute sehr bekannte Werke. Ich habe den Versuch mit Schrekers Irrelohe gemacht und den Eindruck bekommen, dass diese Oper nach Wozzeck doch eine der modernsten ihrer Zeit ist – wobei als Klangidee sehr weit entfernt von der Trockenheit, welche die die Werke jüngeren Komponisten bestimmt. Das Opernzettel-Projekt ist ein Versuch, dasselbe Verfahren über die erweiterte Lebenszeit von Schreker zu anwenden – nähmlich von 1875 bis 1945.
Die folgende Liste ist ein Work-in-progress. Da jedes Jahr neue Aufnahmen auftauchen bzw. weitere mir bisher unbekannte Opern ausgegraben werden, wird die Liste ständig aktualisiert. Es wurden alle Opern gelistet, von denen auch nur einen Auswahl aufgenommen wurde. Wichtig war mir hauptsächlich, dass man eine Idee des Werkes, wenn auch manchmal eher vage, erhalten kann. Nebenbei versuche ich, so viele von diesen Opern wie möglich im Theater zu sehen. Diese Werke szenisch zu erleben, hilft hochgradig, sie besser zu verstehen und ihre szenische Wirksamkeit zu prüfen.Es ist bekannt, dass die Musikologen tendenziell eher behaupten, das Werk sei nur die Partitur und der Rest reines Zubehör, aber ein Live-Erlebnis der Musik hilft immer gewaltig, das völligen Potenzialitäten sowie die verborgenen Probleme der Werke deutlicher zu erkennen.
Soweit wie möglich ist die Liste nur auf Opern begrenzt, was meint, dass Werke aus Schwestergattungen wie Operette, Zarzuela bzw. Oratorium tendenziell ausgeschlossen sind. Eine klare Abgrenzung der Gattungen erweist sich aber nicht immer als möglich , daher kam es gelegentlich zu Einbeziehungen von Werken, die eigentlich nicht echte Opern sind. Um einige Beispiele zu machen: Es gibt mehrere Werke (Weills Die Dreigroschenoper, Strawinskys Oedipus Rex, Respighis Maria Egiziaca, Milhauds Christophe Colomb, Blachers Romeo und Giulia usw.) die man als Oper bezeichnen kann, die aber sich an der Grenze der Operngattung befinden. Es gibt aber auch andere Werken (Massenets La Vierge Martins Le vin herbé und die Oratorien von Gouvy), die von den Komponisten selbst nicht als „Opern“ bezeichnet wurden, und die aber nicht so anders als diese klingen. Diese zusätzliche Auswahl wurde auf Oratorien begrenzt, die einen dramatischen Inhalt haben, d. h. Werke, bei denen bestimmte Figuren auftreten und die eine klare Handlung aufweisen. Es ist wahrscheinlich, dass mir viele dieser Grenzgattungswerken entgangen sind und dass die Liste noch länger sein sollte. Ein weiteres Problem stellen z.B. die Opéra-Comiques dar: Einige Werke, die anfangs gelistet wurden, gehören bestimmt eher zum Operette-Genre und wurden daher ausgestrichen (wie z.B. Planquettes Les cloches de Corneville). Da aber meine persönlichen Kenntnisse der Opéra-Comique-Gattung momentan nicht so vertieft sind, besteht es die Möglichkeit, dass einige Titeln aus Versehen ausgeschlossen bzw. einbezogen wurden.
Grundsätzlich wurde jedes Werk auf sein Entstehungsjahr datiert. Wenn es verschiedene Fassungen gibt, von denen es auch verschiedene Aufnahme gibt, wurden alle Fassungen mit ihrem Entstehungsjahr separat gelistet. Wenn dies nicht möglich war, wurde das Werk normalerweise mit dem Entstehungsjahr der ersten Fassung datiert. Nur in bestimmten Fällen fiel die Entscheidung entweder auf dem Entstehungsjahr der zweiten Fassung, wie z. B. bei Zemlinskys Kleider machen Leute, oder auf einem zwischen beiden Fassungen liegenden Jahr. Problematische Fälle werden jedes Mal im Werkbeschreibung erläutert.
Legende:
- die Unterstreichung des Titels zeigt, dass es eine szenische Aufführung der Oper in den letzten Jahren stattgefunden hat und dass ich sie dazu live sehen konnte
- die eckige Klammer meint, dass ich noch keine Aufnahme des Werkes besitze. Rot gefärbt sind in diesem Fall die Opern, die ich im Theater gesehen habe und von denen bisher keine Aufnahme aufgetaucht ist
- „Klav.“ (Klavier) meint, dass die einzige von mir angehörte Einspielung des Werkes in eine Reduktion für Klavier bzw. Kammerensemble war
- „Ausz.“ (Auszüge) zeigt, dass die Aufführung sehr gekürzt war. Manchmal meint das lediglich, dass alle Chorteile gestrichen wurden; in einigen Fällen (wie leider bei Zandonais Giuliano) fehlt aber nahezu die ganze Oper.
| 1875 | Bizet: Carmen (1874) | ||
| Boito: Mefistofele (1868?) | |||
| Smetana: Libuše (1872) | |||
| Catalani: La falce | |||
| Goldmark: Die Königin von Saba | |||
| Brüll: Das goldene Kreuz (Ausz. Klav.) | |||
| Pasta: Atauhalpa
Saint-Saëns: Le Timbre d’Argent (1865?) Rubinstein: Der Dämon (1871) Offenbach: Le Voyage dans la Lune |
|||
| 1876 | Čaikovskij: Kuznec Vakula/ Čerevički (Wakula der Schmied/Pantöffelchen) (1874/85) | ||
| Dvořak: Vanda | |||
| Ponchielli: La Gioconda | |||
| Smetana: Hubička (Der Kuss) | |||
| Leoncavallo: Chatterton | |||
| Saint-Saëns: Samson et Dalila | |||
| Gounod: Polyeucte | |||
| Zaytz (Zajc): Nikola Šubić-Zrinjski
Joncières: Dimitri |
|||
| 1877 | Massenet: Le Roi de Lahore | ||
| Dvořak: Šelma sédlak (Der Bauer ein Schelm) | |||
| Chabrier: L’étoile | |||
| Gounod: Cinq Mars
Hallström: Vikingarna Offenbach: Le Docteur Ox |
|||
| 1878 | Abert: Ekkehard | ||
| Raff: Benedetto Marcello | |||
| Lalo: Le Roi d’Ys | |||
| Smetana: Tajemtsví (Das Geheimnis) | |||
| Heise: Drot og Marsk | |||
| Parry: Blodwen | |||
| Massenet: La Vierge
Zaytz (Zajc): Lizinka |
|||
| 1879 | Bottesini: Ero e Leandro | ||
| Čaikovskij: Jwgenij Onegin | |||
| Gomes: Maria Tudor | |||
| Rimskij-Korsakov: Majskaja noch’ (Mainacht) | |||
| Chabrier: Une éducation manquée | |||
| Rubinstein: Merchant Kalashnikov [Ausz.] | |||
| Čaikovskij: Orleanskaya deva (Die Jungfrau von Orléans) | |||
| Saint-Saëns: Étienne Marcel
Nessler: Der Rattenfänger von Hameln A. Dietrich: Robin Hood |
|||
| 1880 | Musorgskij: Hovánščina (Chowanschtschina) | ||
| Musorgskij: Sorochinskaya yarmarka (Der Jahrmarkt von Sorotschinzy) | |||
| Ponchielli: Il figliuol prodigo | |||
| Massenet: Hérodiade | |||
| Offenbach: Les Contes d’Hoffmann | |||
| Gouvy: Oedipe à Colone | |||
| 1881 | Rimskij-Korsakov: Sneguročka (Schneeflöckchen) | ||
| Dvořak: Dmitrij
Hallén: Harald der Viking Reinthaler: Das Kätchen von Heilbronn Gounod: Le Tribut de Zamora |
|||
| 1882 | Wagner: Parsifal | ||
| Smetana: Čertova stěna (Die Teufelswand) | |||
| Lysenko: Rizdv’yana nich (Die Nacht vor Weihnachten) | |||
| 1883 | Catalani: Dejanice | ||
| Delibes: Lakmé | |||
| Massenet: Manon | |||
| Lysenko: Utoplena (Mainacht oder Das ertrunkene Mädchen) | |||
| Saint-Saëns: Henri VIII | |||
| Gouvy: Iphigénie en Tauride | |||
| 1884 | Čaikovskij: Mazeppa | ||
| Fibich: Nevěsta messinská (Die Braut von Messina) | |||
| Puccini: Le Villi | |||
| Reyer: Sigurd | |||
| Smetana: Viola | |||
| Nessler: Der Trompeter von Säckingen | |||
| 1885 | Erkel: István Király | ||
| Fibich: Bouřé | |||
| Franck: Hulda | |||
| Massenet: Le Cid | |||
| Messager: La fauvette du temple | |||
| Ponchielli: Marion Delorme | |||
| Suppé: Des Matrosen Heimkehr | |||
| 1886 | Chabrier: Gwendoline | ||
| Goldmark: Merlin | |||
| Gouvy: Electre | |||
| Gouvy: Egille
Pacius: Loreley |
|||
| 1887 | Čaikovskij: Charodéyka (Die Zauberin) | ||
| Catalani: Loreley | |||
| Chabrier: Le roi malgré lui | |||
| Borodin: Knieža Igor (Der Prinz Igor) | |||
| Verdi: Otello | |||
| Janáček: Šárka | |||
| Gomes: Lo schiavo | |||
| 1888 | Erlanger: Saint Julien l’hospitalier | ||
| Carrer: Marathon-Salamis | |||
| Rendano: Consuelo
[Saint-Saëns: Ascanio] |
|||
| 1889 | Dvořak: Jakobin | ||
| Massenet: Esclarmonde | |||
| Puccini: Edgar (1. Fassung 4 Akte) | |||
| Lysenko: Natalka-Poltavka | |||
| Godard: Dante
Cilea: Gina Munskell: I Firenze |
|||
| 1890 | Čaikovskij: Pikowaya dama (Pique Dame) | ||
| Mascagni: Guglielmo Ratcliff | |||
| Mascagni: Cavalleria rusticana | |||
| Reyer: Salammbô | |||
| Rimskij-Korsakov: Mlada | |||
| Arkas: Kateryna (Klav.)
Müller-Berghaus: Die Kalewainen in Pochjola |
|||
| 1891 | Janáček: Počátek Románu (Der Anfang eines Romans) | ||
| Sullivan: Ivanhoe | |||
| Mascagni: L’amico Fritz | |||
| Massenet: Le mage | |||
| Lysenko: Taras Bulba | |||
| Gomes: Odalea | |||
| Foerster: Debora
Fibich: Hippodamia (Melodram) Bruneau: Le Rêve |
|||
| 1892 | Čaikovskij: Iolanta | ||
| Catalani: La Wally | |||
| Debussy: Rodrigue et Chimène | |||
| Delius: Irmelin | |||
| Franchetti: Cristoforo Colombo | |||
| Giordano: Mala vita | |||
| Leoncavallo: Pagliacci | |||
| Mascagni: I Rantzau | |||
| Massenet: Werther | |||
| Puccini: Edgar (3. Fassung – 3 Akte) | |||
| Rachmaninov: Aleko | |||
| Rimskij-Korsakov: Pskovitjanka (DasMädchen von Pskov) (3. Fassung) | |||
| Gomes: Colombo | |||
| Tasca: A Santa Lucia | |||
| [Hubay: A Cremonal Hegedus] | |||
| [Pedrell: Els Pirineus]
Messager: Madame Chrysantème |
|||
| 1893 | Bruneau: L’attaque du moulin | ||
| Cagnoni: Re Lear | |||
| Delius: The Magic Fountain | |||
| Gouvy: Le Cid | |||
| Humperdinck: Hänsel und Gretel | |||
| Pfitzner: Der arme Heinrich | |||
| Leoncavallo: I Medici | |||
| Massenet: Thaïs | |||
| Puccini: Manon Lescaut | |||
| Smareglia: Cornelus Schut (I pittori fiamminghi) | |||
| Verdi: Falstaff | |||
| Rubinstein: Christus | |||
| Saint-Saëns: Phryné | |||
| [Keil : Dona Branca] | |||
| 1894 | Strauss: Guntram | ||
| Massenet: Le Portrait de Manon | |||
| Massenet: La Navarraise | |||
| Napravnik: Dubrovsky | |||
| Samaras: La Martire | |||
| Smareglia: Nozze istriane | |||
| Taneyev: Oresteia | |||
| Arenskij: Raphael | |||
| [Gouvy: Polyxéna]
Reznicek: Donna Diana |
|||
| 1895 | Chausson: Le roi Arthus | ||
| Kienzl: Der Evangelimann | |||
| Zemlinsky: Sarema | |||
| Mascagni: Silvano | |||
| Massenet: Amadis | |||
| Rimskij-Korsakov: Noč’ pered Roždestvom (Die nacht vor Weihnachten) | |||
| Albeniz: Henry Clifford | |||
| Godard: La vivandière
Humperdinck: Die sieben Geislein Lalo: La Jacquerie (unvoll.) |
|||
| 1896 | Albeniz: Pepita Jimenez | ||
| Giordano: Andrea Chénier | |||
| Wolf: Der Corregidor | |||
| Mancinelli: Ero e Leandro | |||
| Mascagni: Zanetto | |||
| Puccini: La bohème | |||
| Rimskij-Korsakov: Sadko | |||
| Sibelius: Jungfrun i tornet (Die Jungfrau im Turm) | |||
| Żelénski: Goplana | |||
| Granados: Maria del Carmen | |||
| 1897 | Albeniz: Merlin | ||
| Bruneau: Messidor | |||
| Cilea: L’arlesiana | |||
| Delius: Koanga | |||
| D’Indy: Fervaal | |||
| Fibich: Šárka | |||
| Humperdinck: Königskinder (1910) | |||
| Urspruch: Das Unmöglichste von allem | |||
| Leoncavallo: La bohème | |||
| Massenet: Sapho | |||
| Rimskij-Korsakov: Mozart i Salieri | |||
| Smareglia: La Falena | |||
| Foerster: Eva | |||
| D’Ollone: La Samaritaine | |||
| Lisinski: Porin
Enna: Den lille pige med svovlstikkerne (Das Mädchen mit Schwefelhölzern) Kovařovic: Psohlavci (The Dogheads) |
|||
| 1898 | D’Albert: Die Abreise | ||
| Giordano: Fedora | |||
| Kienzl: Don Quixote | |||
| Thuille: Lobetanz | |||
| S. Wagner: Der Bärenhäuter | |||
| Mascagni: Iris | |||
| Rimskij-Korsakov: Bojarynja Vera Šeloga (Die Bojarin Vera Scheloga) | |||
| Rimskij-Korsakov: Zarskaja nevesta (Die Zarenbraut) | |||
| Bottachiari: L’ombra
Messager: Véronique |
|||
| 1899 | Chabrier: Briesis ou Les amants de Corinthe | ||
| Dvořak: Čert a Káča (Die Teufelskäthe) | |||
| Schillings: Pfeifertag | |||
| Zemlinsky: Es war einmal | |||
| Massenet: Cendrillon | |||
| Fibich: Pad Arkuna | |||
| [Andrée: Fritjofs Saga] | |||
| [Keil : Serrana] | |||
| 1900 | Charpentier: Louise | ||
| Cui: Pir vo vremja chumy (Das Gelage während der Pest) | |||
| Dvořak: Rusalka | |||
| Pfitzner: Die Rose vom Liebesgarten | |||
| Leoncavallo: Zazà | |||
| Magnard: Guercoeur | |||
| Puccini: Tosca | |||
| Rimskij-Korsakov: Skazka o zare Saltane (Das Märchen des Zar Saltan) | |||
| Fauré: Promethée | |||
| Braga: Jupyra | |||
| [Hallén: Waldemarsskaten] | |||
| 1901 | Delius: A Village Romeo and Juliet | ||
| Strauss: Feuersnot | |||
| Thuille: Gugeline | |||
| S. Wagner: Herzog Wildfang | |||
| Mascagni: Le Maschere | |||
| Massenet: Griséldis | |||
| Rimskij-Korsakov: Servilia | |||
| Lazzari: La Lepreuse | |||
| Paderewski: Manru
Prokofjev: Velikan (Der Riese) Saint-Saëns: Les barbares Orefice: Chopin Weis: Der polnische Jude Kovařovic: Na Starém bělidle (Das alte Waschhaus) |
|||
| 1902 | Cilea: Adriana Lecouvreur | ||
| Debussy: Pelléas et Mélisande | |||
| Delius: Margot-la-Rouge | |||
| Franchetti: Germania | |||
| Goldmark: Goetz von Berlichingen | |||
| Humperdinck: Dornröschen | |||
| Klose: Ilsebill | |||
| Schreker: Flammen | |||
| Massenet: Le jongleur de Notre-Dame | |||
| Rimskij-Korsakov: Kaščej bessmertnyj (Der unsterbliche Koschtschei) | |||
| Nielsen: Saul og David | |||
| Mariotte: Salome | |||
| Janáček: Jenůfa | |||
| 1903 | D’Albert: Tiefland | ||
| D’Indy: L’étranger | |||
| Giordano: Siberia | |||
| S. Wagner: Der Kobold | |||
| Rimskij-Korsakov: Pan voyevoda | |||
| Samaras: La biondinetta | |||
| Smareglia: Oceana | |||
| Wolf-Ferrari: Le donne curiose | |||
| Bruneau: Lazare | |||
| [Fourdrain: La legende du point d’Argentan] | |||
| Granados: Follett
Enna: Ung Elskov (Heiße Liebe) |
|||
| 1904 | Alfano: Risurrezione | ||
| Dvořak: Armida | |||
| Janáček: Osud | |||
| Schmidt: Notre-Dame | |||
| Leoncavallo: Der Roland von Berlin | |||
| Puccini: Madama Butterfly (1. Fassung) | |||
| Rachmaninov: Skupoi ryzar (Der geizige Ritter) | |||
| Rimskij-Korsakov: Skazanie o nevidimom grade Kiteže i deve Fevronii (Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch) | |||
| Sommer: Rübezahl und der Sackpfeifer von Neiße | |||
| Foerster: Jessika
Viardot: Cendrillon |
|||
| 1905 | Léhar: Tatjana (2. Fassung von Kukuschka, 1896) | ||
| de Falla: La vida breve | |||
| Gnecchi: Cassandra | |||
| Humperdinck: Heirat wider Willen | |||
| Schjelderup: Varnatt | |||
| Strauss: Salome | |||
| S. Wagner: Bruder Lustig | |||
| Mascagni: Amica | |||
| Massenet: Chérubin | |||
| Rachmaninov: Francesca da Rimini | |||
| Leoni: L’Oracolo | |||
| Samaras: Mademoiselle de Belle-Isle | |||
| Zandonai: L’uccellino d’oro
Pacchierotti: L’albatro |
|||
| 1906 | Franchetti: La figlia di Iorio | ||
| Pfitzner: Das Christelflein | |||
| Zemlinsky: Der Traumgörge | |||
| Massenet: Ariane | |||
| Nielsen: Maskarade | |||
| Wolf-Ferrari: I quattro rusteghi | |||
| Zandonai: Il grillo del focolare | |||
| Bersa: Oganj (Der Eisenhammer) | |||
| Statkowski: Maria | |||
| Schillings: Moloch | |||
| 1907 | Cilea: Gloria | ||
| Dukas: Ariane et Barbe-Bleue | |||
| Puccini: Madama Butterfly (4. Fassung) | |||
| Giordano: Marcella | |||
| S. Wagner: Sterngebot | |||
| Massenet: Thérèse | |||
| Messager: Fortunio | |||
| Rimskij-Korsakov: Zolotoj petušok (Der goldene Hahn) | |||
| Panizza: Aurora | |||
|
1908 |
Monleone: Cavalleria rusticana | ||
| Blech: Versiegelt | |||
| Ostrcil: Kunalovy oci (Ausz.) | |||
| Strauss: Elektra | |||
| Rachmaninov: Monna Vanna | |||
| Samaras: Rhea | |||
| Noskowski: Zemsta za mur graniczny (Revenge for the Boundary Wall) | |||
| Goldmark: Ein Wintermärchen
Peterson-Berger: Arnljot |
|||
| 1909 | Braunfels: Prinzessin Brambilla | ||
| O’Dwyer: Eithne | |||
| Février: Monna Vanna | |||
| Schoenberg: Erwartung | |||
| S. Wagner: Banadietrich | |||
| Magnard: Bérenice | |||
| Massenet: Don Quichotte | |||
| Wolf-Ferrari: Il segreto di Susanna | |||
| Chapì: Margaraita la tornera | |||
| Le Flem: Aucassin et Nicolette | |||
| Melartin: Aino | |||
| Nevin: Poia | |||
| Séverac: Le coeur du moulin | |||
| 1910 | Bittner: Der Musikant | ||
| Bloch: Macbeth | |||
| Delius: Fennimore and Gerda | |||
| Giordano: Mese mariano | |||
| Strauss: Der Rosenkavalier | |||
| Puccini: La fanciulla del West | |||
| Respighi: Semirâma | |||
| Zandonai: Conchita | |||
| Ropartz: Le pays | |||
| Joplin: Treemonisha | |||
| Palmgren: Daniel Hjort | |||
| Séverac: Heliogabale | |||
| 1911 | Bartók: A kékszakállú herceg vára | ||
| [Hatze: Povratak] | |||
| Bittner: Der Bergsee | |||
| Kienzl: Der Kuhreigen | |||
| Schreker: Der ferne Klang | |||
| S. Wagner: Schwarzschwanenreich | |||
| Mascagni: Isabeau | |||
| Massenet: Roma | |||
| Ravel: L’heure espagnole | |||
| Smareglia: Abisso | |||
| Wolf-Ferrari: I gioielli della Madonna | |||
| Zandonai: Melenis (Ausz. Klav.+MIDI) | |||
| [Herbert: Natoma] | |||
| 1912 | Peterson-Berger: Domedagsprofeterna | ||
| Busoni: Die Brautwahl | |||
| Schreker: Das Spielwerk und die Prinzessin | |||
| Strauss: Ariadne auf Naxos (1. Fassung) | |||
| Waltershausen: Oberst Chabert | |||
| Leoncavallo: Zingari | |||
| Massenet: Panurge | |||
| Massenet: Cléopâtre | |||
| Sinding: Det heilige Bjerg (Der heilige Berg) | |||
| Tigrarian: Anoush | |||
| [Dohnányi: Tante Simona] | |||
| [Guridi: Mirentxu]
Oberleitner: Aphrodite (Klav.) |
|||
| 1913 | Aubert: La forêt bleue | ||
| Braunfels: Ullenspiegel | |||
| Charpentier: Julien | |||
| Fauré: Pénélope | |||
| Orff: Gisei | |||
| Schoenberg: Die glückliche Hand | |||
| S. Wagner: Sonnenflammen | |||
| Alaleona: Mirra | |||
| Mascagni: Parisina | |||
| Pizzetti: Fedra | |||
| Prokofjev: Maddalena | |||
| Montemezzi: L’amore dei tre re | |||
| Szymanowsky: Hagith | |||
| D’Albert: Die toten Augen | |||
| Zandonai: Francesca da Rimini | |||
| Matjiušin: Pobeda nad solnstem (Victory over the Sun) | |||
| Dupont: Antar | |||
| Milhaud: Agamemnon | |||
| Cui: Kot v sapogakh (Der gestiefekte Kater) | |||
| [Gabriel : La Jura] | |||
| 1914 | [Hubay: Anna Karenina] | ||
| Boughton: The Immortal Hour | |||
| Stephan: Die ersten Menschen | |||
| S. Wagner: Der Heidekönig | |||
| Respighi: Marie-Victoire | |||
| Stravinskij: Le Rossignol | |||
| Rabaud: Mârouf, savetier du caire | |||
| Bachelet: Scemo | |||
| 1915 | Lévy: Le cloître | ||
| Giordano: Madama Sans-Gêne | |||
| Kalomiris: Protomastoras (The Master Builder) | |||
| Korngold: Der Ring des Polykrates | |||
| Pfitzner: Palestrina | |||
| Schillings: Monna Lisa | |||
| Schreker: Die Gezeichneten | |||
| S. Wagner: Friedensengel | |||
| Boughton: Bethlehem | |||
| Novák: Zvíkovský rarášek (Der Kobold von Zvikov) | |||
| Milhaud: Les Choéphores | |||
| 1916 | Penella: El Gato Montés | ||
| Bittner: Das höllisch Gold | |||
| Holst: Sāvitri | |||
| Janáček: Výlety páně Broučkovy (Die Ausflüge des Herrn Broucek) | |||
| Kienzl: Das Testament | |||
| Korngold: Violanta | |||
| Schoeck: Erwin und Elmire | |||
| Schreker: Das Spielwerk (2. Fassung von Das Spielwerk und die Prinzessin) | |||
| Strauss: Ariadne auf Naxos (2. Fassung) | |||
| Zemlinsky: Eine florentinische Tragödie | |||
| Prokofjev: Igrok (Der Spieler) | |||
| Zandonai: La via della finestra | |||
| Granados: Goyescas | |||
| Brandt-Buys: Die Schneider von Schönau | |||
| Novák: Karlstejn | |||
| Leoncavallo: Goffredo Mameli | |||
| Stanford: The Traveling Companion | |||
| Rangström: Kronbruden | |||
| [Morera: Tassarba]
Różycki: Eros i Psyche Puccini: Il tabarro Oberleitner: Der eiserne Heiland (Ausz.) |
|||
| 1917 | Busoni: Arlecchino oder die Fenster | ||
| Busoni; Turandot | |||
| Debussy: La chûte de la maison Usher | |||
| Kalomiris: To dachtylidi tes manas (Der Ring der Mutter) | |||
| Sekles: Schaharazade | |||
| Strauss: Die Frau ohne Schatten | |||
| Mascagni: Lodoletta | |||
| Puccini: La rondine
Puccini: Suor Angelica |
|||
| Atanasov: Gergana | |||
| 1918 | Boito: Nerone | ||
| Schreker: Der Schatzgräber | |||
| Puccini: Gianni Schicchi | |||
| Montemezzi: La nave | |||
| Cras: Polifem | |||
| Scott: The Alchemist | |||
| 1919 | D’Albert: Revolutionshochzeit | ||
| Hindemith: Mörder, Hoffnung der Frauen | |||
| Korngold: Die tote Stadt | |||
| Leoncavallo: Edipo Re | |||
| Janáček: Zápisník zmizelého (Tagebuch eines Verschollenen) | |||
| Prokofjev: Lyubov’ k tryom apel’sinam (Die Liebe der drei Orangen) | |||
| Paliashvili: Abesalom da Eteri | |||
| Dolidze: Keto y Kote | |||
| Børresen: Den kongelige Gaest | |||
| Hahn: Nausicaa (Klav,) | |||
| Wolff: L’Oiseau Bleu | |||
| 1920 | Braunfels: Die Vögel | ||
| Reznicek: Ritter Blaubart | |||
| S. Wagner: Der Schmied von Marienburg | |||
| Weingartner: Die Dorfschule | |||
| Vaughan Williams: Hugh the Drover | |||
| [A. Kalnins: Banuta] | |||
| 1921 | Alfano: La leggenda di Sakùntala | ||
| Bretan: Luceafarul | |||
| Hindemith: Das Nusch-Nuschi
Hindemith: Sancta Susanna |
|||
| Janáček: Kát’a Kabanová | |||
| Schoeck: Venus | |||
| Zemlinsky: Der Zwerg | |||
| Mascagni: Il piccolo Marat | |||
| Zandonai: Giulietta e Romeo | |||
| Büsser: Colomba | |||
| Ibert: Persée et Andromède
[Chadwick: The Padrone] |
|||
| 1922 | Berg: Wozzeck | ||
| Holst: The Perfect Fool | |||
| Schmidt: Fredigundis | |||
| Schreker: Irrelohe | |||
| S. Wagner: Rainulf und Adelasia | |||
| Zemlinsky: Kleider machen Leute (3. Fassung) | |||
| Malipiero: L’Orfeide | |||
| Malipiero: Tre commedie goldoniane | |||
| Pizzetti: Debora e Jaele | |||
| Respighi: Belfagor | |||
| Stravinskij: Mavra | |||
| Gershwin: Blue Monday | |||
| Merikanto: Juha | |||
| Milhaud: Les Euménides | |||
| Turina: Jardin de Oriente | |||
| Gál: Die heilige Ente (Klav. Ausz.) | |||
| [Dohnányi: A vayda tornya (Der Turm von Voivod)] | |||
| 1923 | Bretan: Golem | ||
| de Falla: El retablo de maese Pedro | |||
| Janáček: Přihody lišky bistroušky (Das schlaue Füchslein) | |||
| Křenek: Der Sprung über den Schatten | |||
| Křenek: Orpheus und Euridyke | |||
| Madetoja: Ostroboci | |||
| Roussel: Padmavati | |||
| Paliashvili: Daisi | |||
| Langgaard: Antikrist | |||
| Reznicek: Holofernes | |||
| Catelnuovo Tedesco: La mandragola | |||
| 1924 | Braunfels: Don Gil von den grünen Hosen | ||
| Busoni: Doktor Faust | |||
| Giordano: La cena delle beffe | |||
| Holst: At the Boar’s Head | |||
| Strauss: Intermezzo | |||
| Wellesz: Alkestis | |||
| Puccini: Turandot | |||
| Szymanowsky: Król Roger | |||
| Zandonai: I Cavalieri di Ekebù | |||
| Rabaud: L’appel de la mer | |||
| 1925 | Hahn: Mozart | ||
| Janáček: Věc Makropulos (Die Sache Makropulos) | |||
| Křenek: Jonny spielt auf | |||
| Schoeck: Penthesilea | |||
| Ravel: L’enfant et les sortilèges | |||
| Honegger: Judith | |||
| Gál: Das Lied der Nacht | |||
| 1926 | Boughton: The Queen of Cornwall | ||
| D’Albert: Der Golem | |||
| Gurlitt: Wozzeck | |||
| Hindemith: Cardillac | |||
| Ibert: Angélique | |||
| Křenek: Der Diktator | |||
| Weill: Der Protagonist | |||
| Weill: Royal Palace | |||
| Respighi: La campana sommersa | |||
| Honegger: Antigone
Kodály: Hári János |
|||
| 1927 | Hindemith: Hin und zurück | ||
| Korngold: Das Wunder der Heliane | |||
| Křenek: Das geheime Königreich | |||
| Křenek: Schwergewicht oder Die Ehre der Nation | |||
| Strauss: Die ägyptische Helena | |||
| Toch: Die Prinzessin auf der Erbse | |||
| S. Wagner: Die heilige Linde | |||
| Weinberger: Švanda dudák (Schwanda der Dudelsackpfeifer) | |||
| Prokofjev: Ognenny angel (Der feurige Engel) | |||
| Stravinskij: Oedipus Rex | |||
| Milhaud: Le pauvre matelot | |||
| Milhaud : L’enlèvement d’Europe ; L’abandon d’Ariane; La délivrance de Thesée | |||
| Wolf-Ferrari. Sly | |||
| Wolf-Ferrari: Das Himmelskleid | |||
| [Dohnányi: A tenor] | |||
| [Dressel: Der arme Columbus] | |||
| [Samuel-Rousseau: Le bon roi Dagobert] | |||
| [Kogoj: Črne maske] | |||
| 1928 | D’Albert: Die schwarze Orchidee | ||
| Janáček: Z mrtvého domu (Aus einem Totenhaus) | |||
| Schreker: Der singende Teufel | |||
| Toch: Egon und Emilie | |||
| S. Wagner: Wahnopfer | |||
| Weill: Der Zar läßt sich photographieren | |||
| Weill: Die Dreigroschenoper | |||
| Wolpe: Zeus und Elida | |||
| Lazzari: La tour de feu | |||
| Pizzetti: Fra Gherardo | |||
| Spendiaryan: Almast | |||
| Šostakovič: Nos | |||
| Milhaud: Christophe Colomb | |||
| Vaughan Williams: Sir John in Love | |||
| Braunfels: Der gläserne Berg | |||
| [Blitzstein: Triple-Sec. Die Sünde des Lord Silverside] | |||
| Antheil: Transatlantic | |||
| Thomson: Four Saints in Three Acts | |||
| Martinů: Larmes de couteau | |||
| Ibert: Le Roi d’Yvetot | |||
| Mulè: Dafni | |||
| Zandonai : Giuliano (Ausz.) | |||
| Holbrooke: Bronwen (Ausz.) | |||
| 1929 | Brand: Machinist Hopkins | ||
| Flury: Eine florentinische Tragödie | |||
| Giordano: Il Re | |||
| Hindemith: Neues vom Tage | |||
| Holst: The Tale of the Wandering Scholar | |||
| Křenek: Leben des Orest | |||
| Reznicek: Benzin | |||
| Schoenberg: Von Heute auf Morgen | |||
| Schreker: Christophorus oder Die Vision einer Oper | |||
| Martinů: Les trois souhaits ou Les vicissitudes de la vie | |||
| Deševov: Lëd i stal’ (Eis und Stahl) | |||
| Brian: The Tigers | |||
| [Goossens: Judith] | |||
| 1930 | Gurlitt: Soldaten | ||
| Hauer: Salambo | |||
| Hartmann: Wachsfigurenkabinett | |||
| Křenek: Kerhaus um St. Stephan | |||
| Schoeck: Vom Fischer und syne Frau | |||
| Weill: Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny | |||
| Weill: Der Jasager | |||
| Pizzetti: Lo straniero | |||
| Schierbeck: Fête galante | |||
| Krása: Verlobung im Traum | |||
| Dyson: The Canterbury Pilgrims | |||
| [Roger-Ducasse: Cantegril]
Rathaus: Fremde Erde Milhaud: Maximilian |
|||
| 1931 | Goerz: Malpopita | ||
| Hába: Matka | |||
| Pfitzner: Das Herz | |||
| Wellesz: Die Bakchantinnen | |||
| Enescu: Oedipe | |||
| Malipiero: Torneo notturno | |||
| Respighi: Maria Egiziaca | |||
| Zandonai: Una partita | |||
| Bridge: The Christmas Rose | |||
| Donati: Corradino lo Svevo
Martinů: Le jour de bonté |
|||
| 1932 | Casella: La donna serpente | ||
| Casella: La favola d’Orfeo | |||
| Goldschmidt: Der gewaltige Hahnrei | |||
| Schoenberg: Moses und Aron | |||
| Schreker: Der Schmied von Gent | |||
| Schulhoff: Flammen | |||
| Strauss: Arabella | |||
| Weill: Die Bürgerschaft | |||
| Zemlinsky: Der Kreidekreis | |||
| Mascagni: Pinotta | |||
| Šostakovič: Ledi Makbet Mtsenskovo uijezda (Lady Macbeth von Mzensk) | |||
| Vaughan Williams: Riders To The Sea | |||
| Zandonai: La farsa amorosa | |||
| Beach: Cabildo | |||
| Hatze: Adel i Mara | |||
| Gruenberg: Emperor Jones | |||
| Gurlitt: Nana | |||
| Hauer: Die schwarze Spinne | |||
| 1933 | Egk: Columbus | ||
| Křenek: Karl V | |||
| Respighi: La fiamma | |||
| Respighi: La bella dormente nel bosco | |||
| Hanson: Merry Mount
Weill: Der Silbersee Schreker: Memnon (unvoll.) Di Cagno: Maremma |
|||
| 1934 | Hartmann: Simplicius Simplicissimus | ||
| Refice: Cecilia | |||
| Suder: Kleider machen Leute | |||
| Rocca: Il Dibuk | |||
| Martinů: Hry o Marii (Marienspiele) | |||
| Arrieu: Noè | |||
| [Massana: Canigó]
[Křenek: Cefalo e Procri] |
|||
| 1935 | Berg: Lulu | ||
| Braunfels: Verkündigung | |||
| Egk: Die Zaubergeige | |||
| Gershwin: Porgy and Bess | |||
| Hindemith: Mathis der Maler | |||
| A. Kalnins: Hamlet | |||
| Schoeck: Massimilla Doni | |||
| Strauss: Die schweigsame Frau | |||
| Wagner-Regeny: Der Günstlig | |||
| Malipiero: Giulio Cesare | |||
| Mascagni: Nerone | |||
| Gotovac: Ero s onoga svijeta (Ero der Schelm) | |||
| Hahn: Le marchand de Venise | |||
| Martinů: Hlas lesa (Die Stimme des Waldes), Radio-Oper | |||
| Martinů: Veselohra na mostě (Komödie auf der Brücke), Radio-Oper | |||
| [De Rogatis: La novia del hereje]; | |||
| Dzeržynskij: Tichij Don (Der stille Don)
Lothar: Das kalte Herz, Radio-Oper |
|||
| 1936 | Alfano: Cyrano di Bergerac | ||
| Strauss: Friedenstag | |||
| Ullmann: Der Sturz des Antichrist | |||
| Respighi: Lucrezia | |||
| Haas: Charlatan | |||
| Wolf-Ferrari: Il campiello | |||
| Sauguet: La chartreuse de Parme | |||
| Sutermeister: Die schwarze Spinne | |||
| Foerster: Bloud | |||
| Ghedini: Maria d’Alessandria
Sternfeld: Mater dolorosa |
|||
| 1937 | Braunfels: Der Traum ein Leben | ||
| Damrosch: The Man Without A Country | |||
| Goosens: Don Juan de Manara | |||
| Honegger/Ibert: L’aiglon | |||
| Korngold: Die Kathrin | |||
| Strauss: Daphne | |||
| Weinberger: Wallenstein | |||
| Martinů: Julietta | |||
| Martinů: Alexandre bis | |||
| Peragallo: Ginevra degli Almieri | |||
| Menotti: Amelia al ballo | |||
| Bretan: Horia | |||
| Hajibekov: Koroghlu | |||
| [Larsson: Prinsessan på cypern (Die Prinzessin von Zypern)]
J. Haas: Tobias Wunderlich |
|||
| 1938 | Allegra: I viandanti | ||
| Egk: Peer Gynt | |||
| Refice: Margerita da Cortona | |||
| Krása: Brundibár
Geist: Die Rückkehr des Dyonisos [Tansman: Le toison d’or] |
|||
| 1939 | Orff: Der Mond | ||
| Wagner-Regeny: Die Bürger von Calais | |||
| Prokofjev: Semjon Kotko | |||
| Menotti: The Old Maid and the Thief | |||
| Still: Troubled Island | |||
| Giannini: Blennerhasset | |||
| Ghedini: La pulce d’oro | |||
| Chrennikov: V burju (Im Sturm) | |||
| Porrino: Gli Orazi | |||
| 1940 | Dallapiccola: Volo di notte | ||
| Gilse: Thijl | |||
| Strauss: Die Liebe der Danae | |||
| [Křenek: Tarquin] | |||
| Sutermeister: Romeo und Julia | |||
| [De Frumerie: Singoalla] | |||
| 1941 | Braunfels: Szenen aus dem Leben der heiligen Johanna | ||
| Schoeck: Das Schloß Dürande | |||
| Strauss: Capriccio | |||
| Prokofjev: Obrucheniye v monastïre (Die Verlobung im Kloster) | |||
| Martin: Le vin herbé | |||
| Šostakovič: Igroki (Die Spieler) | |||
| Still: A Bayou Legend | |||
| 1942 | Ullmann: Der zerbrochene Krug | ||
| Pasztory: Tielman Riemenschneider | |||
| Jolivet: Dolores ou Le miracle de la flamme laide | |||
| Liviabella: Antigone | |||
| Malipiero: I capricci di Callot | |||
| 1943 | Orff: Die Kluge | ||
| Milhaud: Bolivar | |||
| Zandonai: Il bacio | |||
| Rosenberg: Lycksalighetens ö (The Isle of Bliss) | |||
| Blacher: Romeo und Julia | |||
| Di Veroli: La madre | |||
| Ghedini: Le baccanti | |||
| Krejčí: Pozdvižení v Efesu (Ausz.) | |||
| [Badings: Die Nachtwache] | |||
| Wolf-Ferrari: Gli dei a Tebe (Der Kuckuck von Thebe) | |||
| 1944 | Gurlitt: Nordische Ballade | ||
| Ullmann: Der Kaiser von Atlantis | |||
| 1945 | Britten: Peter Grimes | ||
| Křenek: What Price Confidence? | |||
| Brkanović: Ekvinocij | |||
| de Falla: Atlantida
Rota: Il cappello di paglia di Firenze Egk: Circe |
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| – Vaughan Williams: The Pilgrim’s Progress (1909-1951) | |||
| – Suchon: Krútňava (1941-1949)
– Šaporin: Dekabristy (1920-53) |
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